河南坠子十大名家 河南坠子十大名家南

电影《》 开头 盲人二胡 唱的 叫什么？哪里有完整版 和 类似的戏曲？

赵铮（1925、3月—2006、12月），女，原名赵淑君。祖籍今项城市范集乡小王庄，出生于开封，是一级演员，河南赵派坠子宗师，享受特殊津贴有突出贡献的专家，获曲艺牡丹奖终身成就奖。

其实真的是《罗成算卦》，这是一个河南坠子，一看电影听这位盲人老伯开口唱，就知道了唱的是河南坠子，因为太熟悉了，那就是家乡的剧种嚒！但是有一点搞不懂，为什么电影开始小孩说话会带有“呃”这个具有山西、陕西地方口音的词语。

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既然你讲不要百度上搜索个《罗成算卦》糊弄你，想必你已经百度过了，但是那个你百度的《罗成算卦》确实就是电影里面得戏词。河南坠子有一个特点就是一个人独唱，能唱很长的一段。也有两人对唱的，唱戏者一般会一只手拿打板，低昂应里面老伯其实是一个人干了两个人的事情，他本来只需要唱和打板这两个工作，但是拉二胡的事情他也做了，所以板是在脚上控制的。

《》里唱坠子戏的瞎子名叫郭永章，是山东菏泽的一位民间艺术家。《》开头他唱的那段戏，是他的作品《罗成算卦》里面的一段，影片中间大家传唱的是《吹牛》中的唱段《河南坠子的表演身段与动作追求秀气、活泼。手、脚的运用，要出得利索，收得迅速，点到即是。三弦书的表演要诀，河南坠子基本通用，只是有的说法不同。如“二郎担山”、“一步一锤”，河南坠子叫“亮翅”、“二仙传道”。豫东河南坠子的“一步三相”表演技巧，也有人使用。我本是老天爷他干爹》。我觉得，这段戏是影片传神之处，不管是《》那段凄畏的爱情，还是《魔术外传》可能的奇幻现实，都在这饱含村人黑色幽默的戏里了。

河南坠子的曲调虽多，但它以一个主体性基本唱腔曲调为基调，根据唱段的起、承、转、合的不同规律和故事情节的不同需要，加以重复、发展和变化。同时，对传统唱腔中属于插入性或附属性的唱腔曲调，如引子、牌子、三字蹦、五字嵌、大小寒韵等，进行融会贯通式的取舍处理，把有特性的乐句和片断有机地结合在唱腔音乐中，使整个唱腔音乐丰富多彩，和谐统一。河南坠子

河南和皖北的曲艺叫什么?

如果从1951年在河南省立开封艺术学校创作并演唱豫剧《朝鲜儿女》开始算起，赵铮的艺术生涯足足进行了55年。这55年里，不算其他剧种，赵铮创作、演出的河南坠子就有50余部。

河南坠子。

因源自于河南省，演唱语音又是中原官话的河说唱表演的方式早期为“单口”，演唱者一人，左手打檀木或枣木简板，边打边唱；后来发展出“对口”，两人对唱，一人打简板，一人打单钹或书鼓；还有三个人搭档演出的“群口”；也有少数是自拉自唱的；几种方式各有适宜的节目。南方言，同时又有坠子弦伴奏，故名河南坠子。河南坠子至今有上百年的历史。2006年被国务院列入非物质文化遗产。2008年11月，开封市被确认为河南坠子的发源地。

表演名家有乔清秀、乔利元、赵铮、刘宗琴、曹元珠、徐玉兰、郭文秋、姚俊英、马玉萍、刘慧琴、李少华等。

2006年5月20日，该曲艺经国务院批准列入批非物质文化遗产名录。

表在河南提出“办曲艺教育”，赵铮是人。她认为，曲艺要发展，首先要抓文化。不少学生因为文化基础偏低，不能系统学习专业知识，唱了一辈子糊涂戏，说了一辈子糊涂书。年轻的曲艺演员要从基础学习，文史、乐理、声乐、器乐都要学，要扩大知识面。演形式

河南坠子使用河南方音说唱表演，以唱为主，唱中夹说，所用唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。唱词基本为七字句。伴奏者拉坠琴，有的并踩打脚梆子。初期大 多演唱短篇，也有部分演员演唱长篇。现代题材曲目都是短篇。

河南坠子乐器都有哪些，为坠子戏伴奏的乐器

河南坠子使用河南方音说唱表演，以唱为主，唱中夹说，所用唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。唱词基本为七字句。伴奏者拉坠琴，有的并踩打脚梆子。初期大多演唱短篇，也有部分演员演唱长篇。现代题材曲目都是短篇。

说起的曲艺文化啊那可是说与说不完，先不说我的戏剧里的核心京剧、越剧、豫剧、黄梅戏、评剧，为什么呢既然是的戏剧那肯定是被大家所了解了，今天小编要说点不一样的，什么呢，就是是 河南坠子 文化中坠子戏伴奏的乐器，希望大家喜欢。

应该讲，现在在河南，地方戏越来越有老年化的趋势，河南坠子也在走下坡路，相比豫剧的兴盛，河南坠子的道路其实更难！

随着时代的发展，河南坠子的伴奏乐队有了很大的改进，增添了各种不同的乐器，如二胡、扬琴、三弦、琵琶、大提琴等。河南坠子的击节乐器除脚梆、小钗外，主要是简板。不少造诣较深的艺人简板打得非常灵便，不仅用击板、闪眼、加花、连缀打等来渲染气氛，同时亦可作为表演的道具。

河南坠子的伴奏乐器是坠胡，也叫做坠琴、河南坠子。原是由小鼓三弦改制而成的拉弦乐器，定弦为四度，前奏为“5－1”弦，唱腔则变为“2－5”弦。由于它常作五度转换，所以艺人们说：“过板下五度，唱腔上五度。”坠胡主要是随腔伴奏，有时加花，或用老少配等手法烘托唱腔，以增强艺术表现力。

河南坠子的前奏与间奏，艺人们称之为“过板”。开书前为了渲染热烈的气氛，招徕观众，艺人常即兴演奏闹台曲。有的称“闹场”，也叫“盘头”、“过街调”、“闹台调”。闹场完毕后，在每段开始以前，先由坠胡奏一过门，前面一段快的叫大过板，后面一段慢的是小过板。大过板奏到一定时候突然懈板，紧接小过板。经过反复演变，它亦成为专业团队经常使用的前奏曲。

【结束语】河南坠子在河南各地广泛流传以后，受地域语言、风土人情等人文环境的影响，便有了声腔流派的分化。清代末年，在老艺人中已有了“上路河南坠子”和“下路河南坠子”之说。

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河南坠子名家介绍，河南的坠子名家

河南坠子 的发展与艺人有着密不可分的重要联系，正是由于出现了一批批的演员，才让坠子得到了更好的发展。那么，在河南坠子的发展中，都出现了哪些具有代表性的名家呢？下面，就跟随我一起到下文中了解吧。

赵铮

赵铮就读于河南省立开封艺术学校，毕业后留校任教。因《摘棉花》一炮走红，成了赵铮的成名之作。自此，赵铮开始了自己创作、演唱河南坠子的全盛期，河南坠子和其他曲种一样，以说唱为主，表演为辅。一个演员，必须练好嘴上功夫。一直到“”开始。

她的唱片大部分都在“”期间被毁掉了。只剩下《双枪老太婆劫狱车》、《一片丹心焦裕禄》和《岳母刺字》。除了这3部作品演出形式除脚踏木梆自拉自唱者外，多为一拉一唱的“二人班”。，能见到的只有赵铮创作的曲谱。这些曲谱是赵老师为自己的学生和后人创作的，她自己已无法演唱。

郭永章

郭永章，1945年生。民间称呼：“郭瞎子”山东菏泽牡丹区牡丹办事处苏道沟村人、民间坠子。郭永章双目几近失明，唱坠子时自己拉坠胡伴奏，脚打梆子，唱腔高亢酣畅，声情并茂，乡音如醉，善于在坠子书中融入山东梆子、山东枣梆等特色唱腔。

郭永章对坠子戏有着执着追求，他唱坠子戏时自己拉坠胡伴奏，脚打梆子，唱腔高亢酣畅，声情并茂。他的坠子戏多为劝说世人敬如今在四省交界地区提起郭永章更是妇孺皆知。赢得了的喜爱。他演唱的《罗成算卦》、《吹牛》、《拉荆笆》、《老来难》、《报母恩》、《十大劝》、《龙三姐拜寿》、《吕洞宾戏牡丹》、《郭举埋儿》等曲目风靡鲁、豫等地，人们百听不厌，郭永章逐渐成为了菏泽民间坠子戏。老重义行善，在苏鲁豫皖交接农村城镇都有市场。

郭永章说，他也有一些遗憾，在心里挥之不去：随着年龄的增大，他唱不了几年了，因为现几乎没人愿意学唱坠子戏，他如今没有一个徒弟，担心坠子戏会失传。

河南坠子的各地名家

俗称坠子书、简板书或响板书，是发源自河南省流行于豫、鲁、皖、京、津等地的一种以坠琴（古称坠子弦）伴奏的说唱艺术。

河南坠子早期艺人均为男性，的有将河南坠子书带到安徽太和的郭成德和从道情说唱改为河南坠子书表演的薛玉湘、赵明堂、胡明善、徐振东、艾宝莲等。初年，又有孙民德、冯治邦、治法、刘世禄、程万林、高治安等艺人在开封和郑州一带享有盛名。

唱腔音乐是河南坠子唱腔的主导部分，由您可能也喜欢：多种曲调（板腔）构成。包括引子、起腔、平腔、送腔、尾腔等部分，根据唱词的不同句式使用三字崩、五字嵌、七字韵、巧十字塞韵、滚口白等唱法，形成节奏和旋律上的明显变化，以表现不同的感情。